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영화속의 피
남들의 시선을 의식하지 않고 마음껏 포옹하고 키스하기 위해 찾던 극장의 뒷좌석. 그 아늑한 도피처에서 바라본 스크린 저 편의 세상은 이유 없는 살인과 그로 인한 핏빛 행렬로 가득했고 아이러니하게도 그 치열한 죽음을 통해 미성년과 성년의 중간에서 지표를 찾지 못하고 방황하던 청춘은 틀을 벗어난 만족을 얻기 시작한다.
물론 영화를 논함에 있어 공포영화를 통해서만 피를 말할 수 있는 건 아니다. 성인이라면 누구나 5리터 가량의 혈액을 갖고 있게 마련이고 그 기준에서 본다면 영화에 등장하는 모든 인간을 통해 우리는 피의 존재를 느끼고 있는 셈이니까. 그러나 피에 대해 보다 구체적으로 말하고 싶을 때 우선적으로 공포영화를 언급할 수밖에 없는 건 몸 안에 숨어 자신의 본분을 다하는 피를 직접 눈으로 확인할 수 있는 유일한 통로가 공포영화이기 때문. 보다 많은 사람이 죽을수록, 보다 많은 피를 선보일수록 인기 있다는 공포영화에서만큼 확실한 피의 축제는 없으니까.
그의 행위는 평범함을 벗어날 수 없는 인간이 꿈꿀 수 있는 가장 멋진 악행이었던 것. 아무런 저항도 하지 않는 상아빛 목덜미에 날카로운 이빨을 묻고 오염되지 않은 깨끗한 여인의 피를 들이마시는 드라큘라를 통해 일상을 벗어난 성의 미학을 추구할 수 있었으니까.
그리고 흡혈귀를 통해 이상하기 때문에 아름다운 공포영화의 문을 연 스크린은 점점 변태적 파괴까지 가미해나가기 시작한다. 이와 같은 경향에 힘입어 존 워터스와 조지 로메로, 웨스 크레이븐과 토브 후퍼를 중심으로 등장한 1970년대 진보적 호러영화들은 영화사의 새로운 이정표를 제시하기 시작한다. 비극의 출발점을 가족이라는 울타리로 선정함으로써 유혈이 낭자한 영상을 표현한 그들의 영화가 변환기를 맞은 젊은 친구들의 상처받은 영혼을 달래주었던 것. '어른들은 몰라요' 류의 이유 없는 반항의 일종인 셈인데 지구가 돌 듯 상황 역시 도는 법. 당시 그들의 영화를 보며 '죽여주는 영화'라 좋아하던 이들에 의해 90년대에는 게임 같은 호러영화가 그 문을 새로 열기 시작했다. 케빈 윌리암슨 역시 그 중 하나. <스크림>과 <나는 네가 지난 여름에 한 일을 알고 있다>를 통해 호러영화를 청춘영화의 대명사로 만들어버리는 엄청난 사건을 저지른 장본인 케빈 윌리암슨. 웨스 크레이븐 감독의 열렬한 추앙자였던 그의 등장으로 인해 호러영화는 오락적인 재미를 가미한 드라마로 탈바꿈하게 된다. 여전히 많은 이들이 죽고 피를 즐기는 살인마가 등장하지만 엽기적 살인행각을 즐기는 살인마를 평범한 이웃으로 설정함으로써 우리 안에 있는 또 하나의 이드인 괴물성을 부각시킨 것. 변화를 맞은 건 살인마뿐이 아니어서 1970년대로 들어감에 따라 얼음처럼 냉정하고 말끔한, 연미복을 입은 드라큘라의 차가움이 눈에 띄게 인상이 좋은 얼굴로 바뀌어간다. 마늘과 십자가, 쇠말뚝 등으로 박해받기 위해 존재하던 드라큘라가 사랑 받을 수 있는 낭만적인 존재로 그려지기 시작한 것. 이 흐름을 업고 B급 영화의 상징처럼 알려졌던 공포영화에 재능 있는 젊은 감독들이 대거 투입됨으로써 우리는 양성애적 성향을 지닌 외계인이 만들어 가는 코믹한 뮤지컬 <록키 호러 픽쳐 쇼>로 출발해 <블레이드>의 흑인 뱀파이어까지 다양한 피의 행렬을 접할 수 있게 된다.
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